"LE PIEGHE", UNA CURVA VERSO IL CIELO

Alle Curve Gemelle di viale Pietro e Maria Curie, a Milano, il 14 settembre 2026 alle 18.00 è stata svelata “Le Pieghe”, la grande opera di Nicola Samorì dedicata a Luca Salvadori, nel secondo anniversario della sua scomparsa.

Accanto all’artista e a sua moglie, alla cerimonia erano presenti Maurizio Salvadori, la famiglia, gli amici di Luca, l’assessore allo Spazio pubblico del Comune di Milano Marco Mazzei e Marcello Di Giacomo della Fonderia Artistica Giuseppe Di Giacomo di Napoli, che ha curato insieme al fratello Giuseppe la fusione e la realizzazione finale dell’opera: una comunità riunita per rendere il ricordo un gesto condiviso.

Alta cinque metri e realizzata in alluminio, la scultura disegna una grande curva e custodisce nel suo corpo anche frammenti della moto di Luca: materia che diventa memoria, strada che diventa racconto. Collocata nell’area verde delle Curve Gemelle, luogo simbolico della sua infanzia e dei suoi inizi, l’opera non racconta un addio, ma un movimento che continua — leggero, intenso, rivolto al cielo.

"LE PIEGHE", ONE CORNER INTO THE SKY

On September 14, 2026, at 6:00 PM, “Le Pieghe” was unveiled at the Curve Gemelle on Viale Pietro e Maria Curie in Milan. The monumental work by Nicola Samorì is dedicated to Luca Salvadori on the second anniversary of his passing.

Alongside the artist and his wife, attendees included Maurizio Salvadori, Luca’s family and friends, Milan’s Councillor for Public Space Marco Mazzei, and Marcello Di Giacomo from Fonderia Artistica Giuseppe Di Giacomo in Naples, who oversaw the casting and final production of the artwork together with his brother Giuseppe: a community gathered to turn remembrance into a shared embrace.

Standing five meters tall and cast in aluminum, the sculpture traces a wide curve and holds fragments of Luca’s motorcycle within its structure: material turned into memory, the road transformed into story. Set in the green space of the Curve Gemelle—a deeply symbolic setting tied to his childhood and early days—the piece does not speak of a farewell, but of a motion that carries on: weightless, vibrant, and turned toward the sky.

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